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黯乡魂,追旅思(共10篇)

发布时间:2018-10-12 14:00:06    来源:6633散文网    访问:
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黯乡魂,追旅思(一):

14.“黯乡魂,追旅思”两句采用了什么抒情方式

黯乡魂,追旅思”两句采用了:
直抒胸臆(或直接抒情)的抒情方式;
抒发了:作者心头挥之不去、纠缠不休的怀乡之情和羁旅之思。

黯乡魂,追旅思(二):

黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.出在那里

“以秋景写秋心”的绝唱——范仲淹词《苏幕遮》
 在边关防务前线,当秋寒肃飒之际,将士们不禁思亲念乡.
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月搂 高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
  这首《苏幕遮》词,是北宋前期名臣范仲淹所作.他当时出任陕西四路宣抚使,主持防御西夏的军事.在边关防务前线,当秋寒肃飒之际,将士们不禁思亲念乡,于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱.该词上片主要写景,下片主要抒情.
  上片大略云:秋天到来时,天高云谈,碧空澄澈,落叶枯黄,萎积满地,寒凉浸透河水,水面腾起凉丝丝的薄雾.黄叶满山衬着斜阳,一齐倒映于河水 之中;枯干了的离离野草,铺向看不见的天边.这实在是一幅肃讽悲凉的秋 来塞外景物图.“夕阳”与“秋色”相映,都是暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠;“芳草”本无感情,但在仅靠野草点缀的荒原上,却令人无限依恋.这一来是因为芳草铺向斜阳之外的远方,直接沟通内地家乡;二来是因草枯了,明年还会绿,人却一年年老去,谁知下一次春草萌发时,征人是否 还能看得见呢?李贺诗云“天若有情天亦老”,永恒的自然界与短暂的人生,怎能不引发人们深深的感慨?
  下片大略云:塞上秋景一片凄凉,不由得征人乡思缠绵,心绪黯然,忆别念新,长夜难寐,只要一合上眼皮,便梦见与家人团聚.夜半梦醒,格外凄苦. 算了吧,算了吧,任它月色溶溶,楼高望远,还是不要登高纵目、观赏月色吧; 还是借酒消愁,来排遣这漫长孤寂的秋夜吧.只是借酒消愁愁更愁,醉意更深地触动心中的离愁,化作点点相思之泪,幽幽地滴落胸前.这实在是典型的游子秋思意绪.“黯”,黯然失色,指精神受到强烈的刺激而觉消沉悲切. “旅思(sì)”,即在外作客的惆怅.“思(sì)”,意念.“黯乡魂”与“追旅思”是下片的中心,是一种心绪的两个方面:怀乡思亲,令人心魂不安;伤别念远,令人忧思怅惘.“黯乡魂”,是对内地的怀想;“追旅思”,是对边愁的体味.
  不过,此词不是普通的游子秋思之作,而是边关统帅写的征人思家之作. 张惠言云:“此去国之情.”(《词选》)许昂霄亦云:“铁石心肠人亦作此消魂 语.”(《词综偈评》)从感情基调来说,属缠绵“柔情”、儿女风情,是凄切而非悲壮.继昌云:“希文宋一代名臣,词笔婉丽乃尔,比之宋广平赋梅花,才人何所不可,不似世之头巾气重,无与风雅也.”(《左庵词话》)这本是允洽的评论,有人却格于作者身份,硬要予以分辨,认为其中是关系军国的严肃感情.“按文正一生,并非怀土之士,所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语,似沾沾作儿女想,何也?观前阕可以想见其寄托.开首四句,不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之 思;‘山映斜阳,三句,隐隐见世道不甚清明,而小人更为得意之象;芳草喻小人,唐人已多用之也.第二阕因心之忧愁,不自聊赖,始动其乡魂旅思,而梦 不安枕,酒皆化泪矣.其实忧愁非为思家也.文正当宋仁宗之时,扬厉中外, 身肩一国之安危,虽其时不无小人,究系隆盛之日,而文正乃忧愁若此,此其所以先天下之忧而忧矣.”(黄蓼园《蓼园词选》)这一说法,论者多不以为然.胡云冀《宋词选》即云:“从具体的词看,除了反映出‘去国之情’,很难找出其中有什么‘忧天下’的含意,黄蓼园所赋予这首词的思想意义完全是外加的.” 的确,此词只是边关将士思乡念亲之情的抒写,并未寄寓指斥小人的军国之忧.
  词中抒的是什么情,固然须辨别清楚,它是怎样抒情的,更是重要的问题.汪中评论说:“此词目触秋色,牵引一片相思之作也.全词结构正如邹祗谟所云:前段多入丽语,后段纯写柔情.所谓丽语即柔语也,以秋景写秋心.” (《宋词三百首注析》)所谓“以秋景写秋心”,讲的正是本词的艺术特色,即以景写情,情景交融.情与景的关系,历来是我国文论的基本问题,《礼记·乐 记》即提出:“凡音之起,由人心之生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声.”刘勰《文心雕龙》系统地阐述了这一问题,提出“应物斯感”、 “情以物迁”的论点,即人的主观感情系由对客观事物的反应产生的,也只有凭借外物才能表现出来.唐代日本僧人空海所著《文镜秘府》进一步提出了情思与景物须相谐合的见解,即“须景与意相兼”、“诗不可一向把理,皆须入 景,语始清味.……诗一向言意,不清及无味;一向言景,亦无味,事须景与意 相兼始好”.宋以后,对情与景的关系,认识更为深刻,范希文《对床夜话》提出“景无情不发,情无景不生”及必须“化景物为情思”的见解;明人谢榛《四溟 诗话》更提出“情景孤不自成”之论:“作诗本乎情景,孤不自成,两不相背, ……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗.”清代王夫之《姜斋诗话》更明确提 出景语与情语的概念并述及其相互关系:“不能入景语,又何能情语邪?”“情景名为二,而实不可离.神于诗者,妙合无垠.巧者则有情中景,景中情.”况 周颐《蕙风词话》更明确提出情与景是一致的:“盖写景与言情,非二事也.”王国维《人间词话》则概括点明“一切景语皆情语”,“昔人论诗词,有景语、情语 之别,不知一切景语皆情语也”.王氏所见,与汪中“所谓‘丽语’即‘柔语’也” 相同.此处之“丽语”,即婉丽的景语;“柔语”,即柔媚的情语.范仲淹正是借助对秋色的描写,真切地吐露了征人的“旅思”之情.
  况周颐《蕙风词话·论词》指出:“善言情者,但写景而情在其中.此等境界,唯北宋人词往往有之.”范仲淹的《苏幕遮》,正是北宋初年的代表词作,也确能借景抒情,寓情于景,情景交融,真切感人.(作者:张永芳)

黯乡魂,追旅思(三):

黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡 采用了什么修辞手法

反衬手法.那有夜夜好梦留人睡,进而反衬出黯乡魂 、追旅思的那种辗转难眠.【黯乡魂,追旅思】

黯乡魂,追旅思(四):

宋词中的个别字的特殊读音
黯乡魂,追旅思的思,我在一本唐宋词选注上看到读第四声,这是为什么?
同理还有不思量,自难忘的忘应读第二声,为什么?
我在新华字典,现代汉语词典和古汉语常用字字典上均未查到!
请给出权威(至少是有据可查的)来源及解释.若仅仅是古音,新华字典
现代汉语词典和古汉语常用字字典上一般会有.也不是盗版,就算声调标错了,把这个字的读音单独标注出来也定有其特殊原因!
不是通假字吧!本字的意义就可以解释,我也从没见过这两个字在该处有通假的注释.
即使是古音,字典上也会有标注啊!比如“斜”念“霞”的音就很普遍.

呃 思这个字 如果做名词用,表示一种思绪和思想时候,应该读第四音
你找出处很简单,你去看一下 《辞海》,哪个版本都有这个读音
新华字典 现代汉语词典 古代汉语常用字字典都是些非常初级的字典,没有也非常正常.
不思量的思是做动词 用 自然是第二音
楼主不错 有疑问会去查个究竟,这个态度非常好,只是要研究这么深入的问题,貌似工具书,不可以太低级.

黯乡魂,追旅思(五):

"碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠,山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外,黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留

  范仲淹
  【苏幕遮】
  碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.  黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
  词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去;秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔:登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法:“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰;“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”;结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.

黯乡魂,追旅思(六):

英语翻译
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.
注意,我不要什么注解、评论的.我只要把这几行词准确而优美地翻译成一段文章.
翻得好另加分,不按要求,乱转的,一定无分!
你认真翻了,我看得出,
不会全翻译的,翻几句也行.这是我们的周末作业.实在难死了.

白云满天,黄叶遍地.秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠.远山沐浴着夕阳天空连接江水.岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外.
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡.当明月照射高楼时不要独自依倚.端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪.【黯乡魂,追旅思】

黯乡魂,追旅思(七):

英语翻译
苏幕遮(宋 范仲淹)
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
谁能说说这首诗是什么意思啊.
我要的是全面的翻译啊.
我希望要的是用一些简单的白话语言说明意思,
就像在说一个故事一样.不要搞的太深了啊.
这首诗是爱情诗吗?

  碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
  黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.
  
  范仲淹(989—1052),字希文,吴县(今属江苏)人.北宋著名的政治家、军事家,文学家.宋真宗大中祥符八年(1015年)进士.在参知政事任上,提出过政治革新的方案,主持庆历改革,史称“庆历新政”,因守旧派阻挠而未果.文章骈散相间,气势磅礴,散文《岳阳楼记》为千古名篇.词则能突破唐末五代词的绮靡风气,开拓了词的领域,可以说是苏轼豪放词的先声.卒谥文正.有《范文正公集》.
  
  这首词通过对深秋景色的描绘,抒写思乡之情、羁旅之思.
  
  上阕用多彩的画笔,描写出绚丽高远的深秋景色:
  
  “碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.”秋高气爽,在晴空万里的天幕上飘荡着虚无缥缈的云彩,那云彩被碧蓝的天色映衬着,看上去也是淡淡的翡翠颜色;金风习习,玉露冷冷,大地铺满了金黄色的树叶.远处无边的秋色与浩淼的水波相连,碧翠的秋水,在金风的吹拂下,泛起层层的涟漪,远远望去不甚清晰,似有烟雾笼罩,分不清哪是水,哪是天.
  “山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.”天色将晚,落日的余晖映得万山红遍,天水相连之处水天一色.只有岸边的芳草,全不顾深秋已经来临,依然芳菲烂漫,一直开放到夕阳照不到的地方.看到了这深秋景色,客居他乡的词人思乡之情油然而生,那乡愁,好象随着这落日的余晖一直来到斜阳之外的芳草凄凄的故乡.
  
  下阕借景抒情,表达客思乡愁带给词人的困扰:
  “黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.”心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思让人黯然神伤,每天夜里只有在美好的梦境中才能暂时入睡.
  “明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪.” 夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀.但明月皎洁,反而让人倍感寂寞与怅惘,于是不由得端起酒杯来想一舒愁苦的百转回肠,谁知酒入愁肠都化作了相思的眼泪,反而使自己的愁思更加悲苦.
  
  这是一首描写羁旅乡愁的词.乡魂、旅思、愁肠、相思泪,映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨,秋景的动人足以反衬出客愁的深长.全词意境壮阔,构思谨严.情景交融,缠绵婉曲.“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外.”(欧阳修《六一诗话》)对宋代豪放派词作和元曲的创作都有较大影响,是一篇流传千古的名作.
  
  注释:
  ①苏幕遮:唐教坊曲名,后用为词牌.“幕”亦作“莫”、“摩”等.
  ②山映斜阳:斜阳照山的意思.天接水:天际,水天相连之处.
  ③斜阳外:斜阳照不到的地方.
  ④黯(àn)乡魂:因思念家乡而忧伤.黯,内心忧郁凄惋的样子.
  ⑤旅思(sì四):羁旅中的情思.

黯乡魂,追旅思(八):

 苏幕遮   范仲淹   碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠,山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜
阳外.
  黯乡魂,追旅思.夜夜除非、好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
  4.这首词的上片写景,开头一句点明时间,并且从 两个角度描写出一幅典型的秋景图,表现了秋天寥廓苍茫、衰飒零落的特点

这个诗十分美,写出了诗人真情实感前一句写了景色,后一句抒发了诗人的思乡之情

黯乡魂,追旅思(九):

把范仲淹的【苏幕遮】改写成一片散文
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.在5月23日18时前,改写成散文,600字到700字左右

天空那样高远和澄澈,宝石一样的蓝色,曾引起我儿时无尽的遐想和梦幻,可今天却只能招惹出无尽的哀愁.几朵白云在空中悠悠飘荡,那种舒展和快乐,让我想到童年时妈妈温暖的怀抱.瑟瑟秋风吹过,树叶摇摇摆摆,几多不舍和眷恋之后,黯然飘落,渲染出遍地金黄.这是树叶离开母亲后的绵绵伤痛吗?这是它们不甘心浪迹天涯最后的挣扎和失落吗?江水已不再像盛夏时那样奔腾汹涌,变得舒缓而宁静.黄昏来了,夕阳西下,江流无声,远方水天一色,一片朦胧的青翠色薄雾缭绕在水面之上,如同轻纱久久不散.站在岸边,一阵寒风吹来,我下意识地裹了裹衣裳.今晚又将是一个不眠之夜.中秋已近,家却依然如此遥远.今晚的月儿一定会像小时候一样皎洁明亮.月光啊,你多么冷酷无情,又将照在我这个游子孤单的身上,让我无法逃避,无处躲藏.我能依靠什么化解这无尽的乡愁呢?只有一个人徘徊高楼,借酒浇愁,在对影独酌中让辛辣的琼浆玉液麻醉我脆弱的神经,让我在睡梦中重回可爱的家乡.黄昏的余晖渐渐散去,夜晚即将来临,现在就回到旅舍中去吗?我迟迟不能做出决定.

黯乡魂,追旅思(十):

阅读下面一首宋词,然后回答问题。(9分)
苏幕遮           范仲淹
碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
注:①黯乡魂:思念家乡,黯然销魂。②追:追随,引申为“萦绕”。
小题1:“碧云天,黄叶地”这两句被王实甫在《西厢记》“长亭送别”中的一支曲子化用。这支曲子被誉为剧曲中的“秋思之祖”,请写出这支曲子的曲牌名及内容。(3分)
小题2:本词上片写寥廓多彩、境界悠远的秋色,“           ”一句将“天”“地”“水”三种景象融为一体。上片末两句“芳草无情,更在斜阳外”在全词结构和内容上的作用是                        。(3分)
小题3:本词是乡思离愁之作,请结合全词分析作者是怎样抒写“乡思离愁之深重”的。(3分)


小题1:(端正好)(1分):碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。(2分,错一处扣一分,错二处无分)
小题1:“山映斜阳天接水”(1分)
“芳草无情,更在斜阳外”在结构上的作用:由上片的写景转入下片的抒情,承上启下(或过渡。)(1分)“芳草无情,更在斜阳外”在内容上的作用:以芳草无情反衬人之有情。(1分)
小题1:答案要点:从芳草天涯的景物描写中暗暗透出乡思离愁;“黯乡魂,追旅思”句直抒胸臆,主人公飘泊异乡之久,与乡思离情之深自见;从“斜阳”到“明月”显出时间的推移,而主人公所处的地方依然是那座高楼,足见乡思离愁之深重;从“酒入愁肠”句可看出,诗人借酒浇愁,但愁情难遣,足见乡思之缠绵。(答足三点给满分)

小题1:为元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕一折所本。碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。
小题2:碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景, “秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波, 这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映。上阕皆为景语,由上片的写景转入下片的抒情,承上启下;内容上以芳草无情反衬人之有情。
小题3:下阕直揭主旨,因“芳草无情”导入离愁和相思。“黯乡魂,追旅思”二句,径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“明月楼高”句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀;但明月团团,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹。“酒入愁肠”两句,极写愁思难遣的苦闷。
此词以低徊婉转、沉雄清刚的笔触,抒写了羁旅相思的情怀。词的上片写景,景中含情,写秾丽阔远的秋景,暗透乡思;下片抒情,情融景中,直抒思乡情怀。


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