散文
荐赏
诗歌
荐赏
杂文
荐赏
当前位置: 首页 > 散文 > 散文诗集 > > 余光中诗集(共9篇)

余光中诗集(共9篇)

发布时间:2018-09-25 19:00:03    来源:6633散文网    访问:
【www.663395.net - 散文】

余光中诗集(一):

《乡愁》是谁的诗作?

《乡愁》是谁的诗作 余光中小时侯  乡愁是一枚小小的邮票
  我在这头
  母亲在那头    长大后  乡愁是一张窄窄的船票
  我在这头
  新娘在那头    后来啊  乡愁是一方矮矮的坟墓
  我在外头
  母亲在里头    而现在  乡愁是一湾浅浅的海峡  大陆在那头

余光中诗集(二):

余光中哪些诗作中有典故的引用和化用?

两鬓斑白的诗人
把大江东去唱成了慢半拍的乡愁
而西出阳关之后
他隐隐追寻历史中的回声
——洛夫《无题四句》
余光中,复杂而多变的诗人,他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向.在艺术结构上以新古典主义诗学理论奠定了在现代诗歌史上的地位.
新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术,并且知晓所模仿的内容为何.所以他的诗歌里面充斥着大量的典故和化用.(主要是化用)
余光中曾在《莲的联想诗集·后记》云:“怀古咏史,原是中国古典诗的一大主题.在这类诗中,整个民族的记忆,等于是在对镜自鉴,这样子的历史感,是现代诗人重认传统的途径之一.”
………………………………………………………………………………………………………………
以下介绍一些化用明显的诗歌目录:
《大江东去》
《寻李白》
《飞将军》
《天狼星变奏曲》
《天狼星旧稿》
《出蜀》
《五陵少年》
《戏李白》
《秦俑》

余光中诗集(三):

阅读余光中的《春天,遂想起》回答12~15题 12根据诗歌内容填空……13诗人为

1.记忆像铁轨一样长 [余光中] 2.我的四个假想敌 [余光中] 3.从母亲到外遇 [余光中]
4.风铃 [余光中] 5.秦俑 [余光中] 6.所谓永恒 [余光中]
7.石器时代 [余光中] 8.或者所谓春天 [余光中] 9.星之葬 [余光中]
10.夜色如网 [余光中] 11.寻李白 [余光中] 12.火浴 [余光中]
13.春天,遂想起 [余光中] 14.蛛网 [余光中] 15.布谷 [余光中]
16.月光光 [余光中] 17.问烛 [余光中] 18.对灯 [余光中]
19.中元月 [余光中] 20.天问 [余光中] 21.扬子江船夫曲 [余光中]
22.算命瞎子 [余光中] 23.下次的约会 [余光中] 24.永远,我等 [余光中]
25.狗尾草 [余光中] 26.乡愁四韵 [余光中] 27.招魂的短笛 [余光中]
28.黄昏 [余光中] 29.银叶板痕 [余光中] 30.海棠纹身 [余光中]
31.当我时 [余光中] 32.五陵少年 [余光中] 33.连环 [余光中]
34.向日葵 [余光中] 35.与李白同游高速公路 [余光中] 36.戏李白 [余光中]
37.乡愁 [余光中] 38.欢呼哈雷 [余光中] 39.圆通寺 [余光中]
40.蜀人赠扇记 [余光中] 41.鼎湖的神话 [余光中] 42.梦与地理 [余光中]
43.大度山 [余光中] 44.碧潭 [余光中] 45.纱帐 [余光中]
46.寄给画家 [余光中] 47.第叁季 [余光中] 48.等你,在雨中 [余光中]
49.焚鹤人 [余光中] 50.催魂铃 [余光中] 51.金陵子弟江湖客 [余光中]
52.余光中诗集 [余光中] 53.余光中:左手的掌纹 [余光中] 54.猛虎和蔷薇 [余光中]
55.书斋·书灾 [余光中] 56.白玉苦瓜 [余光中] 57.呼唤 [余光中]
58.六把雨伞 [余光中] 59.双人床 [余光中] 60.水乡宛然 [余光中]
61.松下有人 [余光中] 62.纸船 [余光中] 63.蒲公英的岁月 [余光中]
64.听听那冷雨 [余光中]66.乡愁 [余光中]

余光中诗集(四):

语文问题(请谈谈你是如何里解《夸父逐日》和余光中的《夸父》的?)
夸父 余光中诗集 书影
余光中   为什么要苦苦去挽救黄昏呢?  那只是落日的背影   也不必吸大泽与长河   那只是落日的倒影   与其穷追苍茫的暮景   埋没在紫霭的冷烬   ——何不回身挥杖   迎面奔向新绽的旭阳   去探千瓣之光的蕊心?  壮士的前途不在昨夜,在明晨   西奔是徒劳,奔回东方吧   既然是追不上了,就撞上!
夸父逐日
夸父与日逐走,入日;渴,欲得饮,饮于河,渭;河,渭不足,北饮大泽.未至,道渴而死.弃其杖,化为邓林.

夸父逐日的故事,给人以丰富的想象,也给人以深刻的启迪.它积极的意义在于,人们以各自不同的理解,去认识这个世界,去实现自已美好的追求.顽强拼搏,不屈不挠,执着进取,有着伟大的崇高的灵魂魅力.
余光中的《夸父》以他清醒的历史主动精神,从悲剧的思维定势中解脱出来,树起雄心壮志,从古老的东方文明中去探索人类未来的前途……

余光中诗集(五):

余光中的诗歌《春天,遂想起》的赏析
1000字左右

一、 品味语言特点,感受诗歌意境
1、重叠句式的运用
重叠的关键字江南 同一个中心词反复出现,形成回环往复的旋律
2、在“江南”这一中心语的前面,则变换着各种各样的修饰语.
二、梳理感情线索,把握诗作主旨
开篇:从江南的风光景物、乡土人情以及历史文化起笔
中段:开始忆及江南的故旧亲友
最后:推出象征祖国大陆的母亲形象
那么江南到底象征着什么呢?
形成三个依次递进的抒情层次.诗中的江南不仅珍藏着他的少年时代,而且也象征着母亲,象征着祖国,象征着中华民族悠久的文化,诗人由怀旧而怀古,抒发的是一种以民族灿烂古文化为精神背景的文化乡愁.
 一、谈谈你对“复活节,不复活的是我的母亲”和“母亲在喊我”这两句话的理解.
(第一句话除了表层的意思外,还暗含着两崖统一、祖国以一个完整的形象重现于世界的愿望难以实现的意思.)
二、 本诗每一节都有一个括号,这些文字的作用.
(有些是诗人对现状的补充,有些是对描述对象的评述,使诗歌的内容更加丰富.如果去掉这些文字,将会大大地伤及作品的主旨.)【余光中诗集】

余光中诗集(六):

下列文学常识表述不正确的一项是                                    
A.《再别康桥》《雨巷》《大堰河——我的保姆》《乡愁》分别是徐志摩,戴望舒,艾青,余光中的诗作。
B.鲁迅是我国现代伟大的文学家、思想家、革命家,新文学运动的奠基人。他创作了我国现代第一篇白话小说《狂人日记》。
C.巴金是中国现代著名作家,被誉为“二十世纪中国的良心”。他的作品有“爱情三部曲”(《家》《春》《秋》),“激流三部曲”(《雾》《雨》《电》)等。
D.梁启超,中国近代维新派领袖、学者。曾倡导文体改良的“诗界革命”“小说界革命”,其著作合编为《饮冰室合集》。

C

“爱情三部曲”《雾》《雨》《电》,“激流三部曲”《家》《春》《秋》。

余光中诗集(七):

下列有关文学常识的表述,错误的一项是
[     ]
A.《再别康桥》、《雨巷》、《大堰河一一我的保姆》、《乡愁》,分别是徐志摩、戴望舒、艾青、余光中的诗作。
B.巴尔扎克和卡夫卡都是著名小说家,前者是批判现实主义文学巨匠,后者是西方现代主义文学奠基人。
C.鲁迅曾对章回体长篇小说《儒林外史》的讽刺艺术给以很高评价,这部小说的作者是清代的蒲松龄。 D.人称“小杜”的唐代作家杜牧,工诗擅文,《过华清宫》和《阿房宫赋》都是他的名作。
【余光中诗集】

C

余光中诗集(八):

只扁舟破浪.乱发当风 选自李白的吗
余光中的 《寻李白》有一句 只 扁舟破浪,乱发当风,是选自李白的哪首诗

长风破浪会有时,直挂云帆济苍海.《行路难》
应该是这个吧,显示老李的豪情,诗兴大发的时候确实豪放飘逸.

至于 小舟从此逝,江海度余生 那是苏轼的《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
而 有客有客字子美,白头乱发垂过耳. 则是杜甫的《乾元中寓居同谷县作歌七首》



余光中化用古人诗句,我觉得不要穿凿附会,非要依托李白的诗句,字字对照,有点墨守成规了.


寻李白 【 余光中 】
——痛饮狂歌空度日
飞扬跋扈为谁雄
那一双傲慢的靴子至今还落在
高力士羞愤的手里,人却不见了
把满地的难民和伤兵
把胡马和羌笛交践的节奏
留给杜二去细细地苦吟
自从那年贺知章眼花了
认你作谪仙,便更加佯狂
用一只中了魔咒的小酒壶
把自己藏起来,连太太也寻不到你
怨长安城小而壶中天长
在所有的诗里你都预言
会突然水遁,或许就在明天
只扁舟破浪,乱发当风
 
树敌如林,世人皆欲杀
肝硬化怎杀得死你?
酒入豪肠,七分酿成了月光
余下的三分啸成了剑气
绣口一吐就半个盛唐
从开元到天宝,从洛阳到咸阳
冠盖满途车骑的嚣闹
不及千年后你的一首
水晶绝句轻叩我额头
铛地一弹挑起的回音
  
一贬世上已经够落魄
再放夜郎毋乃太难堪
至今成谜是你的籍贯
陇西或山东,青莲乡或碎叶城
不如归去归哪个故乡?
凡你醉处,你说过,皆非他乡
失踪,是天才惟一的下场
身后事,究竟你遁向何处?
猿啼不住,杜二也苦劝你不住
一回头囚窗下竟已白头
七仙,五友,都救不了你了
匡山给雾锁了,无路可入
仍炉火未纯青,就半粒丹砂
怎追蹑葛洪袖里的流霞?
  
樽中月影,或许那才是你故乡
常得你一生痴痴地仰望?
而无论出门向西笑,向西哭
长安都早已陷落
这二十四万里的归程
也不必惊动大鹏了,也无须招鹤
只消把酒杯向半空一扔
便旋成一只霍霍的飞碟
诡缘的闪光愈转愈快
接你回传说里去

《寻李白》一诗选自余光中《隔水观音集》.余光中曾在《莲的联想诗集?后记》云:“怀古咏史,原是中国古典诗的一大主题.在这类诗中,整个民族的记忆,等于是在对镜自鉴,这样子的历史感,是现代诗人重认传统的途径之一.”
《寻李白》的外部结构自由而严谨,造句、建节与成篇都比较自由舒展,是所谓自由诗体,但是,第一节与第三节各为十四行,第二节与第四节各为十行,基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对,这样,在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了.诗以李白的“失踪”始,在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后,复以李白的乘风归去终篇,反复回旋,始终围绕“寻”字曲折成章,而避免作直线式的叙述.
《寻李白》的开篇轰然而起,破空而来,拟人的“傲慢”与“羞愤”出人意外地加诸“靴子”和“手”之上,“至今还落在”与“人却不见了”似真似幻,不仅活画出李白傲岸不群的神采,而且有广阔的艺术时空供读者神游遐想.诗的第二节关于李白及其作品的感人力量的描写,妙想奇情匪夷所思,在第三节“至今成谜是你的籍贯”,“不如归去归哪个故乡”的渲染和跌宕之后,第四节诗人更忽发奇想:“樽中月影,或许那才是你的故乡/常得你一生痴痴地仰望”民间盛传李白在采石矶长江中捉月而死的传说,而余光中的一阕“月光奏鸣曲”,为读者奏响的竟是一个想像飞腾的奇妙尾声.李白诗的想像如行空天马,超逸绝然,而余光中诗作丰富而具有创作性的想像,确实也颇有“太白遗风”.
余光中认为:“我敢断言,今曰许多以诗自命的三流散文,其淘汰率不会下于六十年代那些以诗为名的魔咒呓语.”《寻李白》的语言,密度高而弹性大,炼字炼句具有“新鲜”与“新奇”的美学效果.如“和满地的难民和伤兵/把胡马与羌马交践的节奏/留给杜二去细细苦吟”一句,虚实互转,伸缩自如,凝炼而繁富,它不仅生动地表现了杜诗的内容和风格的特色,与李白诗作了美的对照,同时又概括了安史之乱与以后的回纥入侵,时空阔大而包举众端.又如“怨长安城小而壶中天长”,不仅是“小”与“长”运用了西方诗歌中常用的矛盾修辞法,而且“长安城小”与“壶中天长”又是无理而妙的反向的变形,加之一“怨”,更觉文字向内紧凝而含意多面地向外延展,义有多解,令人咀嚼.如“酒入豪肠,七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐”,这是全诗最光彩照人的笔墨,“七分”,“三分”,“半个”等数量词运用各呈其妙,而“酿”,“啸”,“吐”这几个动词更可以说诗中之眼,没有这种雄奇骇俗之句,怎么解为我们民族的诗的“谪仙”写照传神?

余光中诗集(九):

下列有关文学常识的表述错误的一项是

[     ]

A.《诗经》是我国第一部诗歌总集,收入自西周初年至春秋中叶五百年的诗歌300余首,是我国现实主义文学的源头。
B.《离骚》《楚辞》是我国浪漫主义诗歌的代表作,作者是战国时期楚国诗人屈原。
C.朱自清,现代著名文学家。其散文创作成就最为突出,文笔秀丽、清新、典雅,他的《荷塘月色》《背影》等都是脍炙人口的名篇。
D.《再别康桥》《雨巷》《大堰河,我的保姆》《乡愁》,分别是徐志摩、戴望舒、艾青、余光中的诗作。

B